题目一对词语分别出自柳宗元的《钴鉧潭西小丘记》和欧阳修的《醉翁亭记》，写石写亭，十分传神。
上海世博会中国馆据说是从公开征集的344份应征方案中遴选出的。应该说，其外观比较恰当地体现了“东方之冠”的构思主题。
中国馆的中国元素很是丰富，如：斗拱结构，斗冠形象，传统朱红，外墙篆纹等。这些元素，系统表达了中国文化的精神与气质。
然而审美是很复杂的现象。中国古代的冠冕，不管如何高危（《离骚》“高余冠之岌岌兮”；《涉江》“冠切云之崔嵬”），戴在人的头上，作为人整体的一部分，一比例，都算不得危险。但是中国馆的斗冠状建筑形体实在太庞大，且上大下小，黄金分割率没有了，给人一种沉重下压的感觉。进而怀疑：底柱吃得消吗？问题来了：这下压的沉重心理感如何消除？
各受众根据自己的性格、知识背景及鉴赏习惯，可能有两个方面的体验。一是“负土而出”。下压是一种力，来自所“负”之“土”。土，虽然沉重，然而来自地下的“出”，也是一种力。在“出”和“负”的对抗中，“出”之力大于“负”，一旦这样体验，审美情感仍旧是轻松的；但是在多数情况下，则是相反。如果这样，就有头重脚轻的担心，从艺术感上讲，就是一种缺陷。二是“有亭翼然”。欧阳修所游环滁之山，注意到山有亭，亭有盖。盖，本来也是沉重的，但是中国式的亭盖外伸之角却是向上翘起的，使人有“翼然”向上之感。本来沉闷的感受顿时释然，这是中国建筑美学的一个亮点。
不过，中国馆是甲就不能是乙。既然构思是东方之“冠”，那就不能有翘起的“亭翼”。恰恰是少了那个“翼然”，就使得中国馆建筑物上半部分的沉重下压感，这得由“负土而出”的提示来释解；而有亭翼然者，则联想较为困难。
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